目前媒体市场的发展十分迅速，特别是集合电影、电视剧、戏剧等多种特点于一身的纪录片，形成了一种新的故事化表示形式。纪录片的故事化改变了过去纪录片的老套模式，而注重于生活本身，扩大了纪录片的可视性和传播性，使得受众更喜欢在故事中体会作品的内涵。

在过去的观念里，常常将纪录片定格为记录真实，而未将其与故事联系在一起。在过去的纪录片中常常忽视了“讲故事”，仅采用固定的慢节奏和弱信息量的长镜头，这种消极刻板的记录方式造成纪录片的枯燥和乏味，越来越不能吸引观众的喜欢，因此纪录片使人视觉疲劳。直至20世纪90年代时，纪录片的拍摄者才将注意力转移到“讲故事”上来，开始注重通过故事的形式开展纪录片的创作。因此从中央台到地方台的各档专题节目中都开始讲故事，扭转了过去纪录片“枯燥”的基调，纪录片也开始“活起来”，因此中国的纪录片的创业进入了一个发展阶段。

一、纪录片故事化的前期策划

（一）选择富有价值的故事题材

想要创作出一部受到观众喜欢的纪录片，选题非常重要，只要选题有意义才能将故事情节有效展开，才能将作者想要表达的世界观和价值观传达到观众心中。因此可以说选题的成功约等于纪录片的成功，一个有感染力的选择才能够有助于开展故事的讲述环节。那怎么样的选题才能称得上是有价值的选择呢？一个关键的选择标准是：该选题能否体现出当前时代的主流和社会意义，能否符合大多数观众的关注点和兴趣点，能否帮助人们解开那些一直未解开的谜题。因此可以总结出一个有价值的选题应当必备的几个要素，即清晰可见的矛盾点、吸引观众的话题、引发观众思考的内涵。这当中前两者是故事的典型特点，通过跌宕起伏的故事便可以将创作者想要表达的思想和感受传达到观众心里。

（二）设置扣人心弦的故事悬念

一部好的纪录片离不开一步步地扣人心弦。在美国影视行业，一直强调“钩子理论”，即是说节目从开始到结束的整个过程中都应该处处安放钩子，才能够在故事的每个进程中都吸引到观众的眼球。通过一个个钩子深化故事所讲述的矛盾点，时刻吸引着观众的兴趣。钩子理论是国外纪录片成功的核心内涵。通过图画、音乐、解说的层层结合深入观众内心。这些悬念进一步细化即是指观众对故事中某件事、某个物、某个人的现状、走势的一种期盼，这种渴望的心理一旦产生，便能时刻吸引观众关注于作品。因此，以钩子来比喻故事中的悬念十分切当，是纪录片中一点典型的策略。

（三）重视拍摄脚本的故事化设

为了使叙述和表达更加故事化，在遵循非虚构真实性的原则下，借鉴电影、电视剧、戏剧的故事化创作手法，进行故事化设计，对脚本的开篇、发展、高潮、结局进行事前的预判和估计，精心构思各个叙事段落和全片叙事结构。

二、纪录片故事化的拍摄手法

（一）细节拍摄：特写镜头捕捉

细节之处的拍摄影响着整部纪录片的成功与否，它能够帮助塑造人物形象，丰富故事情节，深入作品内涵，升华作品意义。因此要抓好细节之处的拍摄，特别是那些对于强调和放大情节十分重要的关键细节。

（二）运动长镜头运用：对生活片段的完整纪录

长镜头特指那些总拍摄时间大于30秒，不断变换景物和拍摄角度而完整呈现一个故事人物和事件的拍摄方法，有助于完整叙述故事，强化故事表意的程度。在拍摄纪录片中的过程中要充分利用好长镜头的拍摄手法，运用长镜头充分展现关键情节之处的涵义，带入观众进入故事，增强故事的感染力。

（三）情景再现

对于电视纪录片来说，其作品的素材大多数来自于历史真实故事，当然存在情景再现的方法得到的历史场景。因此纪录片的拍摄不应当只聚焦于现在的时间点，还应当从过去发生的事情中，未来可能发生的事情中获取素材。特别是对于历史题材的电视纪录片，素材的不足可能会造成整部纪录片的故事性弱，画面感单调，不能吸引到观众的眼球。通过情景再现就可以激发纪录片创作人的思路。

三、纪录片故事化的剪辑技巧

（一）筛选出有故事性的素材

在拍摄完成，素材进入剪辑创作阶段时，纪录片创作者首先需要完成的就是筛选出可以利用的、有价值的、能够叙事和表现人物性格的素材。

（二）突出矛盾冲突

原始的故事素材必然是枯燥繁杂的，纪录片要首先将这些素材梳理清楚，根据其内在的逻辑进行合理的编排，制定出前后的顺序，才能开展纪录片的拍摄。在叙事的过程中，要注意如何安排各类矛盾冲突发生的时间点，挑选出最有表现力的事情来形成整部作品。纪录片的故事化正是学习了电影电视剧的创作理念，通过矛盾冲突来制造影片的节奏和情绪，展现人物性格，叙述故事。

（三）设置扣人心弦的故事悬念

纪录片的故事化最重要的一环就是要抓好故事悬念的设置。通过悬念打开观众对故事的关注度、展开故事情节的叙述、揭示人物的命运。在整部影片中在恰当的位置设置悬念就能够时刻抓住观众的观看欲望，提升纪录片的可观看性。

（四）运用蒙太奇组接艺术

蒙太奇本身是法文Hontage的音译，属于建筑行业内的用词，有装配、组合、构成之意。在影视艺术行业内，蒙太奇一词特指画面、镜头和声音的一种组织形式。它不仅包含了后期的剪辑过程，同时也体现在前期的文学剧本和分镜头剧本穿故作中，甚至在整体作品的拍摄过程中都要借用这种手法。因此，从某种程度上来看，蒙太奇思维一种典型的影视艺术的思维理念，同时又是一种较为成熟的电视故事片的创作技巧，能够引入到纪录片当中来。纪录片故事化应该多从故事片中学习蒙太奇手法，并结合纪录片自身的真实性属性，形成纪录片自己的蒙太奇手法。

四、结语

电视纪录片故事化将纪录片行业推向新的创作高潮。当前，纪录片都开始注重故事的趣味性，吸引了越来越多的观众，收视率也在不断飙升。究其原因，主要在于紀录片的故事性越来越强。因此，中国纪录片创作者和拍摄者，应当注重学习国外的优秀纪录片理论，主动加强与国外创作团队的合作，争取在以后多制作出像《美丽中国》一样高品质的纪录片。还应当加强叙事化，不断丰富故事的情节和内涵。

（文章来源于知网，作者景德军）