电影虽然纪录片的风格与种类也不少，但在纪录片的制作中，利用与主题相关人士的采访和叙述铺陈故事，确是各种风格纪录片比较常用的一种手法。纪录风格影片的采访拍摄，不同于普通电视片的采访模式，一般没有对等的主持人加引导，而是由单独的人物讲述来完成。这样在用光和构图上，更能发挥导演对影片影调进行把握，因为，一个人的布光，比两个或者多人的布光更容易实现，构图也相对自由。 

　　纪录片《寻找小糖人》就是由相关的人物采访作为链接整篇的重要结构点，丰富的情节和故事由不同的讲述人采访作为线索，从而清晰地分段落进行剪辑。那么，我们就来学习一下这部影片采访时的布光和构图等基本常识。 

　　眼平灯位的单灯侧光加黄金分割构图 

　　这是一种主观性非常强的光法，一般在室内环境使用，选择相对暗的背景，或者加大灯光的强度，让灯光的照度作为画面的主体照明，从而实现让人物从环境中跳出来的目的，背景环境作为一种衬托，避免过度欠曝，使得画面的重点既能突出，又不至于丢失环境元素。 

　　灯光放置在大致被拍摄人物的正左右侧方，高度与人物眼睛水平接近。这样，画面的反差非常明显，也会产生浓重的阴影，但要点是，尽量让人物的双眼都有眼神光，这样，人物的眼神得到加强，可以在相对低调的光线下，突出人物眼神所传达的信息，给人一种神秘感的同时，额外刻画人物的气质。 

　　构图时，使用黄金分割比例，放置人物在画面的左右黄金分割点附近，这样做，会给人物另一侧留出字幕的位置，整体画面得到平衡。同时，同一人物，不同段落，可使用左右位置与光源互换的方式拍摄，让段落感更清晰，当然，人物的景别可稍许调整，但避免过大跳跃。 

　　前上侧光灯位或加轮廓辅助光 
      这种光法的应用较为广泛，可使用单灯作为主光，光位高于人物面部，光影会在人物的面部下方背光一侧形成明显的阴影，可以突出人物的立体感，与侧光相比，这种前上侧光的艺术感更强，可提升人物表情的表现力，同时，降低人物颈部的亮度，突出人物眼神和面部的肌肉表情。
      为了进一步加强透视和立体感，可利用环境中的背景光源作为辅助光，在后面照射人物，把人物的轮廓得以勾勒，使得人物整体的形态表现更丰满一些。这种光法用于中近景的构图都是很有感染力的，只是，在拍摄之前，需要根据主体人物的面部来进行测光和曝光，可使用摄像机的斑马纹功能，辅助确定人物面部高光区域的电平，达到80%左右的数据，基本能够完成准确地拍摄。 

　　当然，狭窄室内拍摄时，尽量让人物采用坐姿或者固定的站姿为主，这样，可以完全控制单灯模式下的曝光恒定，如果人物处于运动行走过程，那么，单灯的照明则比较困难，解决办法，让灯光离得远些。 

　　自然前侧光或顶光 

　　有些场景的采访，可能来不及精确的布光，但可以充分利用自然环境中的光线，比如，利用路灯或顶灯作为照明主体，人物面对光源，由于光源相对较远，照明比较分散，形成了天然的柔光效果，这个时候，光比较小，要注意背景环境光的亮度不要太高，否则，可能造成动态范围过大，导致曝光严重溢出或者反差过大。 

　　由于散射光的强度较低，不利于突出人物的眼神，此时，可增加人物的肢体语言和形态的表现，在这种比较宽泛的光源下，人物运动的区域较大，在轻松的行走过程中完成采访，也不会因为灯光的问题给曝光带来失误。

　　正面便携光源 

　　如果某些拍摄环节不适合布光，比如狭窄的空间或者采访对象处于不断的行走中。此时，可采用摄像机加小型机顶灯的方式跟随拍摄。使用各种小型采访灯的时候，建议配置额外的支架抬升一点灯光的位置，让灯光的高度尽可能高于摄像机的镜头，形成从上向下的照射效果，这样，既可有效避免直射人物的眼睛造成不适，也可让光影直接投射到人物背后下方，不会对现场环境有更大影响，避免由于光位较低，照亮了人物的同时也照亮了背景，甚至，由于某些背景的反光，干扰到整个画面的人物主体地位。 

　　使用自然光 

　　现代摄像机的低照度性能已经非常不错，尤其是大画幅类型的摄像机，充分利用自然光的效果成为相当轻松的事情，这在多年以前还是不太现实的想法，现在没有技术障碍了。 

　　这一组镜头，采用了窗户的自然光线作照明，相当于一个柔光箱，光的质感较为细腻柔和，人物面部细节表达很充分，又不会因为出汗或者面部油脂产生明显的高光光斑，整体效果的真实性非常好。 

　　自然光下的曝光有两种方法，如果户外光线亮度不大，可以室外曝光为主，人物面部稍许曝光不足，这是允许的，这样可以客观展示人物和环境光的真实光比气氛，当然，人物面部过于欠曝的情况下，可利用反光板进行补光，适当平衡整个画面的动态范围，或者，使用高端摄像机的话，打开扩大动态范围的LOG功能进行曝光曲线的调整，也可以完成拍摄。 

　　第二种情况，就是完全以人物面部为曝光标准，这时就简单多了，只是要多注意背景亮度的选择，选择低调背景的时候，人物影调的层次显得泾渭分明，视觉上也是很舒适的，而选择高调或者中间基调的背景，要尽量选择相对简单的线条或者区块，不要因为背景过于杂乱和明亮影响到人物的表达。 

　　纪录片长镜头的运用（A） 

　　顺便说一下这部纪录片中长镜头的应用，这也是纪录片拍摄的常用手法，比如这一组画面，就是利用车辆与平行街道的相对运动，展现了灯光夜色下各自依次出现又消失的真实场景，导演用这一系列不同的场景，采用相同的构图和运动速度，虽然是分镜头拍摄，但整体的连贯性非常好，统一的色温，统一的基调，统一的水平运动，达到了交代故事情境的目的。 

　　纪录片长镜头的运用（B） 

这一组镜头也是采用了长镜头的模式，与上面的长镜头不同，上面的镜头里面多为环境空镜，仅为交代气氛。而这一组画面，则有一个主体人物作为线索，虽然也是汽车跟随一样的拍摄模式，但人物在画面中的重要性比空镜头增加了更多的动感，人物的行走过程就是这个镜头的节奏，人物可以穿越不同的空间和时间，整个镜头都是一贯性的，给观众的视觉也是一个连续的长镜头。此时的基本拍摄手法可采用固定人物在画面中的黄金分割位置，运动的环境，相对静止的是人物，曝光和焦点跟焦也保持恒定。

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